miércoles, diciembre 26, 2007

BLADE RUNNER, LA EDICION DEFINITIVA, EN MÉXICO


Bueno, para quien le interese les comentaré que ya está en México la Edición Especial de 2 Discos de BLADE RUNNER, que incluye ni más ni menos la edición definitiva de la cinta así como un largo documental (un poco más largo que la misma película) sobre cómo fue hecha. La impresión de la caja esta realizada en bonita tinta metálica, que le da realce y atractivo al producto.

Realmente no voy a echar las campanas al vuelo por esta nueva edición, porque realmente no cambia mucho de la edición del director: incluye pequeños segundos de metraje que no le interesan a nadie más que a los ñoños de Blade Runner. Por ejemplo, en una escena se ve a Deckard preguntándole una dirección a un policía y en la escena del vuelo de la paloma se ven nuevos edificios que sustituyen a las imágenes de la fábrica donde se rodó esa escena final, para que quedara más a tono con el ambiente.

Eso sí, la imagen remasterizada vale muchísimo la pena. Mucho más colorida y clara, la película ofrece una imagen envidiable que se puede disfrutar. De ahí en adelante, nada cambia, todo es lo mismo.

El segundo DVD, es una película en sí misma. La película del Making Of de Blade Runner llamado DÍAS PELIGROSOS y que está anunciado como el documental definitivo. Nuevas entrevistas, material nunca antes visto y escenas suprimidas. El documental es muy interesante y aunque no se destapa al cien por ciento lo que ocurrió en el metraje, siempre resulta sorprendente ver la realización de una película que es un clásico por derecho propio.

Hasta eso, la edición no es cara y aunque pueda desanimarlos mi escasa emoción ante ella, claro que vale la pena tenerla en la colección. Blade Runner es un filme al que siempre se le puede encontrar algo nuevo

DISCO 1:

Nuevo material incorporado, digitalmente restaurado y remasterizado y los efectos especiales nunca antes vistos. Banda de sonido remasterizada en Dolby Digital 5.1. Introducción de Ridley Scott y tres comentarios (sin subtítulos): del director, los escritores, y los productores.

DISCO 2:

DÍAS PELIGROSOS: FILMANDO BLADE RUNNER. El documental definitivo que incluye tomas que no se usaron, escenas suprimidas, y entrevistas completamente nuevas. La última mirada a la difícil creación de la película y su polémica herencia (subtítulos en español).

NOTA:
A quien le interese un comentario sobre las demás ediciones de BLADE RUNNER (la de 5 DVD, la de la maleta, etc. etc.) los remito a mi anterior comentario:
http://capitanquasar.blogspot.com/2007/08/el-futuro-en-una-maleta-la-coleccin.html
yo tengo la de la maleta y le suplico a Dios que ya, por favor, me quite lo ñoño.
¿Por qué, Dios, por qué? ¿Por qué no me hiciste como los demás? ¡¡¡¡¿Why?!!!!

martes, diciembre 18, 2007

VACACIONES "MUCHO FOLCLORICAS": LAS RUINAS de Scott Smith

Stephen King dijo de esta novela lo siguiente:

Las Ruinas es un prolongado grito de horror. La estancia en México de sus protagonistas es el equivalente actual de lo que fuera en su día Tiburón en las playas de Nueva Inglaterra”.

Después de leerlo, uno se pregunta si King leyó la misma novela que leyó uno.

LAS RUINAS de Scott Smith realmente no es una mala novela, pero es bastante dominguera. Su premisa tampoco es lo que podríamos llamar muy original, pero el tema me agrada y se parece a una de esas novelas que la colección SuperTerror de Martínez Roca hubiera publicado en sus páginas. Aún así, los fans de Estados Unidos no tienen muy buenas recomendaciones para la historia. La consideran alargada, predecible y uno menciona que es incluso un refrito de “La Barca” un relato del mismo King sobre un grupo de chicos atrapados en medio de un lago por una mancha voraz. Realmente “La Barca” es también un refrito de miles de historias de gente atrapada en un lugar, como LA NOCHE DE LOS MUERTOS VIVIENTES de Romero, o MASACRE EN LA CRUJIA 13 de Carpenter.

La historia va de un grupo de insulsos y jóvenes turistas gringos que acuden de vacaciones a Cancún, en el estado de Quintana Roo, en México. En una de esas conocen a un alemán cuyo hermano se ha internado en las junglas de Yucatán detrás de una hermosa arqueóloga que se encuentra trabajando en una excavación y este decide ir por él para regresar a Alemania. El grupo de gringuitos se le une esperando un día de exploración agradable y divertido, al igual que otro amigo griego que hicieron en el hotel. Sin embargo, el mapa que le dejara el hermano no es precisamente claro y el grupo llega, después de muchas vicisitudes donde se retrata como México pertenece sin duda alguna al tercer mundo, a una aldea miserable e infecta llena de mayas degenerados y perros invadidos de garrapatas. La aldea, en medio de un claro de vegetación quemada no parece estar interesada en los visitantes y estos continúan su camino por una brecha abandonada que parecía estar oculta en la selva a propósito. Finalmente, llegan a otro claro, una colina extraña cubierta de enredaderas y rodeada de una franja de extraña tierra blanca que resulta ser sal. Extrañados, el grupo se encuentra de pronto rodeado por mayas armados con flechas que, por un accidente, los obligan a todos a cruzar aquel foso de sal y subir a la colina. Aterrorizados, observan como los mayas rodean todo el lugar para impedir que salgan de ahí. Por alguna extraña razón los han atrapado en medio de aquel desolado lugar donde no hay comida, ni agua… ni animales, ni insectos, ni nada vivo más allá de esa permanente enredadera cuya sabia es acida y quemante.

Rápidamente descubren que ellos no son los primeros en estar ahí. Ahí se encuentran también los restos de una expedición anterior cuyo destino es incierto. ¿Qué paso con ellos? ¿Fueron asesinados por los mayas? ¿Qué esta ocurriendo? ¿Por qué no hay pájaros ni insectos en ese lugar?

La respuesta para ellos esta a punto de llegar. Pronto comprenderán que los mayas tienen fuertes motivos para no dejarlos salir y que en ese lugar es el reino de algo terrorífico y asqueroso, algo que puede devorar, invadir e infestar. Algo verdaderamente macabro.

LAS RUINAS de Scott Smith va que vuela para ser película, pero no creo que sea algo de lo que nos acordaremos siempre. Para los fans del terror, considero que es un libro interesante, pero eso si, totalmente bestsellero. Además se nota que el tipo lo escribió con una guía turística del mundo maya a su lado porque no tiene ni idea de la realidad turística de ahí. En una de las partes de la novela, los chicos se ven obligados a tomar una especie de camioneta con redilas para que los lleve a lo profundo de la selva (casi como 25 kilómetros a través de brecha y uno de los gringos se siente estafado porque el chofer le cobra, ¡10 dólares!

Si el tipo hubiera venido a Guadalajara sabría que un taxi que cobre 10 dólares por dejarte en medio de la selva es realmente una ganga. Aquí en la ciudad te cobran eso y poco más por dejarte de la central de autobuses a tu casa. No les quiero comentar cuanto te cobran del aeropuerto a cualquier hotel.

Bueno, una lección para aquellos que gustan de escribir de cosas que no saben.

Como yo.

Ultimas noticias:
No bien hubiera puesto este mensaje ayer cuando hoy me di cuenta de que la película del libro no solo esta planeada, sino que ya incluso está terminada.
Aquí hay un link para quien este interesado:
http://www.shocktillyoudrop.com/news/topnews.php?id=4053

LAS RUINAS
Scott Smith
Ediciones B
Colección LA TRAMA
México 2007

¡QUE NIÑO MAS MONO!: NEXT de Michael Crichton

Bienvenidos a nuestro mundo genético. Rápido, furioso, fuera de control. No es el mundo del futuro. Es el mundo de hoy.

Con esta introducción en la contraportada se nos invita a conocer la nueva novela de Michael Crichton, NEXT, cuyo tema central gira en torno a la genética, o mejor dicho, de todos aquellos campos que la genética afecta directa o indirectamente: ética, política, economía, publicidad…

Animales parlantes, entornos ecológicos modificados para ser anuncios publicitarios gigantes, medicinas para madurar, estudios genéticos para favorecer divorcios, espionaje bioindustrial, plantas y animales patentados, frankenciencia de primer orden. El mundo que nos promete Cricthon tiene mas visos de pesadilla que de otra cosa.

Crichton es de esos escritores de best-sellers que tiene el don de transmitir ideas complicadas de la manera mas simple posible. Eso hace que sus novelas sean ideales para la gran masa, que puede acercarse a estos tipos de temas sin que les duela la cabeza. Una cosa es cierta, mucho de lo que viene en este tipo de historias aún es pura especulación y muchas veces resulta que hay que irse con cuidado para no confundir los hechos reales con las partes especulativas o de franca imaginaria. NEXT es una de esas novelas donde hay que transitar paso a paso para no creerle todo.

Al contrario de otras novelas de Crichton que he leído, NEXT no tiene un suceso central que determine la trama, sino que más bien es un conjunto de diferentes historias, todas ellas entrelazadas por los personajes y por el tema de la genética en diferentes vertientes que van desde la ética, hasta la comercialización de líneas genéticas modificadas para la industria farmacéutica.

A muchos puede sonarles aburrido, pero no lo es en absoluto. Con capítulos cortos y concisos, escritos para la nueva generación que no puede retener su atención mucho tiempo en un solo aspecto, la novela se hace ágil, pero da más la impresión de ser una serie de TV sobre lo que nos puede traer la genética que una novela unificada. Como ya había dicho, son muchas subtramas enlazadas.

Entre ellos encontramos el de un chimpancé parlante en las selvas de Java, un hibrido de humano y mono en laboratorio, el desarrollo de una línea genética capaz de curar la inmadurez pero con resultados secundarios terroríficos, el mercado negro de órganos y los estudios de ADN para determinar causales de divorcio, el uso de la manipulación genética para crear publicidad en los entornos naturales y las juntas empresariales alrededor de eso.

Lo más probable es que todavía no exista mucho de lo que se narra en esta novela, pero de que vamos para allá, eso es seguro. No hará más de una semana leí y vi la fotografía de dos gatitos modificados, cuyos genes producen una proteína que los hace fosforecer a la luz de una lámpara ultravioleta. No es nuevo, ya habían realizado esto antes con un gen extraído de una medusa y colocado en la secuencia de unas ratas. Las ratas brillaban.

Por si fuera poco, en el conocido caso de la niña inglesa secuestrada o asesinada en Portugal, las noticias hablaban de un satélite capaz de reconocer el ADN con el cual habían logrado registrar el lugar donde podía encontrarse el cuerpo.

Si quieren una película interesante sobre el tema, aprovechen y renten o compren GATTACA (1997), la excelente película de Andrew Nicool

NEXT no es la gran novela, pero vale la pena.

NEXT
Michael Crichton
Ed. Plaza y Janes
2007

jueves, diciembre 13, 2007

DE ANGELES Y CIUDADES: LA CIUDAD DE LA FURIA de Pablo Zuppi

Hace poco me llegó un mail anunciando la siguiente novela de un escritor argentino y cuyo nombre es el mismo de una de las famosas canciones del grupo SodaStereo: LA CIUDAD DE LA FURIA. Siendo sinceros, aun no he leído nada de este libro (los primeros cuatro capítulos los pueden encontrar en BOX de este Blog en un PDF descargable llamado precisamente, La Ciudad de la Furia) pero creo que a varias personas podría interesarles.

A continuación, muestro la comunicación de prensa:

La Ciudad de la Furia: Acción y suspenso en una gótica Buenos Aires

La Ciudad de la Furia invita a recorrer una Buenos Aires negra, cargada de asesinatos y misterios religiosos, mediante una trama que suma al suspenso del tradicional thriller norteamericano una dosis de fantasía y acción porteña que dejará al lector sin aliento.

En ésta, su primera novela, el escritor y periodista argentino Pablo Zuppi ofrece un particular mix de personajes inolvidables: un ángel sin Dios, una mujer que no puede olvidar el Infierno, un demonio en busca de la RedenciónLa Ciudad de la Furia –que forma parte de la nueva Colección Narrativa de Gran Aldea Editores– relata historias intrincadas que seducen y horrorizan, que enamoran y se desangran en su crueldad, mientras sus protagonistas se hunden en un universo oscuro. y un mendigo con sed de venganza, que se ven unidos por uno de los mayores misterios católicos, el cual, tras cientos de años enterrado bajo el Vaticano, explota en una Buenos Aires hiperrealista de fines del siglo XX. Así, siguiendo los pasos del furor desatado por El Código Da Vinci, y a través de un ritmo ágil y un lenguaje directo,

Con un estilo atrevido y original, el autor abre la puerta a una metrópolis conspirativa en la que nada es lo que parece, e impulsa al lector a ser un nuevo testigo de sus crímenes, de sus romances, de sus héroes, sus bajezas y sus pecados, permitiéndole convertirse en uno más de los ángeles y demonios de Buenos Aires.

Para los amantes del cine, cabe destacar que se trata de un thriller dotado de cinematográficos momentos visuales, que incluye algo del suspenso de Hitchcock y otro tanto de la violenta adrenalina típica de Tarantino. Y también para los amantes del rock nacional este relato tiene un condimento especial por estos tiempos, ya que el autor se deja impregnar de la música de Soda Stereo y su inolvidable “En la Ciudad de la Furia”, como una suerte de banda sonora perfecta que hace las veces de código cómplice entre el texto y el mundo real.

Sobre el autor:

Pablo Zuppi nació en la ciudad de Buenos Aires en abril de 1973. Estudió periodismo en el Taller Escuela Agencia TEA, publicó sus trabajos en diarios y revistas nacionales e internacionales (Grupo Clarín, Editorial Perfil, Grupo Editorial Manzi, entre otras), condujo y produjo programas de radio; y desde mediados el año 2002, se desempeña al frente de su propia empresa de comunicación, editando medios dedicados al ámbito empresarial.

Paralelamente, escribió una amplia variedad de cuentos cortos de ficción, hasta trabajar de lleno en su primera novela, La Ciudad de la Furia. Para dejar un mensaje al autor, visite pablozuppi.blogspot.com, o escriba a pzuppi@laciudaddelafuria.com.ar

BASES DE LA CONVOCATORIA FABRICANTES DE SUEÑOS 2008

SOBRE EL FABRICANTES DE SUEÑOS

Como muchos ya sabréis, en el año 1999 nació una de las publicaciones que es pilar indiscutible, editorialmente hablando, de la AEFCFT (Asociación Española de Fantasía, Ciencia Ficción, y Terror), y escaparate de la divulgación constante de nuestros géneros; léase nuevamente fantasía, ciencia ficción y terror.

Esta publicación, a diferencia de otras, se caracteriza por incluir trabajos ya editados en cualquiera de los formatos hoy existentes y, he aquí (creemos), el "insignificante" problema que viene dándose de un tiempo a esta parte. Este año, en la Asamblea General de la AEFCFT, celebrada durante la HispaCón pasada (IshbiliyaCon 2007), se hizo evidente que, cada año, cuesta más encontrar un responsable o responsables para llevar a cabo dicha labor, posiblemente, por la gran proliferación de publicaciones en la red y, también, por qué no admitirlo, por ese miedo constante a dejar publicaciones fuera del barrido seleccionador (sea este, por último, infructuoso o no).

Por ello, y pretendiendo en todo momento no dejar caer una iniciativa tan loable como es esta, los Seleccionadores de sueños (especie de colectivo o cosa rara, formado por Pily B., Carlos Alberto Gómez, Miguel Ángel López Muñoz, Juan José Parera, Miguel Puente y Juan Manuel Santiago), han decidido contribuir a una nueva entrega de esta entrañable antología, pero esta vez cambiando totalmente la filosofía de la selección de textos.

Para cambiar rotundamente dicha filosofía, y al mismo tiempo contribuir a que el Fabricantes de sueños continúe su andadura, hemos decidido confeccionar estas bases o requisitos procurando, claramente, implicar tanto a editores como a autores y, no lo vamos a negar, facilitándonos a un tiempo no solo el trabajo en la selección de textos, sino también la no-implicación en algo tan peliagudo como es la identificación previa de todo lo publicado a fin de extraer lo que parece más importante. Por eso pretendemos que sean los propios autores o sus editores quienes contacten con nosotros; exactamente igual que en cualquier otra publicación inédita.

Y bien, una vez transmitidas nuestras intenciones, aquí están las bases con las que realizamos la convocatoria de este año.

BASES DE LA CONVOCATORIA FABRICANTES DE SUEÑOS 2008

1. Los editores o directores de publicaciones o sitios (revistas, antologías, ezines/webs/portales) que hayan editado relatos o poesías, podrán remitir un máximo de 5 (cinco) de ellos por cada uno de sus medios.

2. Los trabajos aparecidos en blogs o bitácoras, no serán tenidos en cuenta si no han aparecido editados en una publicación profesional o semiprofesional (de nuevo revistas, antologías, ezines/webs/portales)

3. Los autores podrán remitir un máximo de 3 (tres) relatos o poesías. En relación con el máximo por cada autor, se tendrá en consideración tanto los remitidos por él mismo como los remitidos por los editores.

4. Cuando editor y autor coincidan en la misma persona (autoediciones), el límite de remisión por autor será de 5 (cinco) relatos o poesías.

5. Los textos deben haber sido publicados durante el año 2007, sin distinción de medios, y deberán versar en torno a los géneros o subgéneros de la fantasía, el terror o la ciencia ficción.

6. Únicamente se aceptarán redacciones en castellano (independientemente de que tanto autor como publicación puedan ser de otra nacionalidad), y el número total de palabras no podrá exceder las 17.500.

7. En el caso de aquellos textos que originalmente se hayan publicado en alguna de las lenguas oficiales utilizadas en España, se enviará la traducción y no el texto original. También, se hará constar la información sobre el idioma original para, en caso de publicación, incluir dicha información.

8. Cada relato o poesía remitida deberá acompañar de manera imprescindible los datos necesarios para localizar la publicación previa.

9. Los textos se remitirán como archivo adjunto (en formato Word o rtf) o con la dirección URL, mediante un correo electrónico a la dirección " fabricantes@ttrantor.org". La fecha de recepción vendrá determinada por la que establezca el servidor del remitente.

10. En el caso de la remisión por correo postal se realizará con los siguientes datos: Miguel Puente. C/Sandoval nº6 Bajo. Int. Izda. 28010. Madrid (España). La fecha de la recepción vendrá determinada por la que conste en el matasello postal.

11. Los relatos o poesías que no cumplan todos los requisitos serán directamente desestimados.

12. También serán desestimadas aquellos textos de la autoría de cualquiera de los miembros de nuestro colectivo; "Los seleccionadores de sueños", formado este por Pily B., Carlos Alberto Gómez Villafuertes, Miguel Ángel López Muñoz, Juan José Parera, Miguel Puente y Juan Manuel Santiago.

3. Con independencia del número de obras remitidas, cada autor únicamente figurará una vez en la antología definitiva.

14. Por el simple hecho de participar, el autor otorga su autorización tácita para la publicación del relato o poesía en el volumen antológico que editará la AEFCFT, en el plazo máximo de un año desde la fecha de cierre de la recepción de originales. Dicha autorización será por una única edición.

15. Como contrapartida a la publicación de uno de sus trabajos, el autor recibirá un volumen de la antología.

16. La recepción de originales se cerrará a las 24:00 horas del día 29 de febrero de 2008 (GMT).

17. La participación supone la aceptación de los requisitos enumerados.

Para cualquier duda podéis poneros en contacto con los Seleccionadores de sueños en la dirección e-mail fabricantes@ttrantor.org.

Por último, os rogamos la mayor difusión a esta convocatoria en listas, webs, blogs, o allí donde creáis conveniente.

Agradecemos de antemano vuestra atención y posible colaboración.

Un saludo

Los Seleccionadores de sueños

EL VIAJERO LUGUBRE: JULIO RUELAS, Artista de lo Fantástico

Apareció este 2007 una obra, que por su importancia, era ya obligada y necesaria. Me refiero al libro THE LUGUBRIUS TRAVELER, JULIO RUELAS, MEXICAN MODERNIST 1870 – 1907, editado por Editorial RM con el apoyo del Museo Nacional de Arte y el Patronato del Museo Nacional de Arte A.C.

Para los que no conozcan a Julio Ruelas y se pregunten por que comento esta obra en un blog que por lo general dedico a la ciencia ficción y a la fantasía y muy rara vez al arte pictórico, he de señalar que este famoso zacatecano, ilustrador de la famosa REVISTA MODERNA (1998 -1911) centraba la mayor parte de sus trabajos, precisamente en el arte fantástico.

Sus ilustraciones, llenas de dragones, faunos y quimeras imposibles despertaron en su época y hasta el día de hoy las más favorables críticas del arte europeo y por supuesto, del mexicano. En otras palabras, Ruelas era de los nuestros y sin duda es uno de los mayores representantes visuales del fantástico, si no mexicano, porque su influencia es muy europea y de inspiración prácticamente helénica, si del fantástico mundial.

Este libro incluye una selección de sus pinturas, tal parece que la totalidad de sus grabados y más de 100 tintas realizadas por el artista, en un libro que todo aficionado a la buena ilustración tiene que tener.

Si un día pasan por la ciudad de Zacatecas, pueden detenerse a disfrutar de varias de las obras de este autor exhibida en el Museo Goitia, una hermosa casa acondicionada para servir de galería, no solo para obras de este artista sino de muchos más, como Pedro Coronel.

Sobre el libro:

El viajero lúgubre Julio Ruelas modernista 1870-1907

Carlos Monsiváis , Antonio Saborit, Teresa del Conde

Julio Ruelas se mantiene como una suerte de enigma en el arte mexicano siendo que merece ser mucho más conocido de lo que es. Este libro ubica a Ruelas en el contexto que mejor destaca su obra y relevancia:rodeado por sus colegas de la Revista Moderna, emblema de los modernistas mexicanos y latinoamericanos que, al sacudirse los grilletes de la academia, dieron nuevo aliento vital a las artes visuales. Los minuciosos ensayos de tres de los críticos más destacados de México Teresa
del Conde, Carlos Monsiváis y Antonio Saborit exploran las muchas facetas de Ruelas, desde sus ocasionalmente estereotípicos faunos, espectros y súcubos finiseculares hasta su exploración más profunda e inquietante de la terra incognita de nuestro subconsciente.

Sobre Julio Ruelas:

El representante genuino del romanticismo fue Julio Ruelas (1870-1907), dibujante extraordinario y espíritu atormentado por Eros y la muerte.

Nace en Fresnillo, Zac. en 1870. Ingresó a la Academia de San Carlos en 1887 para estudiar pintura. Gracias a una beca pasó a estudiar en 1891 a Alemania, donde recibió la influencia del artista Arnold Belkin. A su retorno a México figuró en los círculos artísticos e intelectuales de la capital. En 1898 formó parte del grupo fundador de la Revista Moderna. Nuevamente Europa lo atrajo. En 1904 se estableció en París hasta el año de su muerte, 1907. Ruelas sobresalió como excelente dibujante y pintor. En París aprendió grabado al aguafuerte, del que dejó buenas muestras.

Su obra se resume en unas cuantas pinturas pequeñas; en las ilustraciones que hizo para la Revista Moderna (1903-1911), y en una serie de grabados al aguafuerte. En sus pinturas aparecen temas alegóricos llenos de interés, como "La Domadora" (1897) y "La Entrada de Don Jesús Luján" a la Revista Moderna (1904); en ésta la fantasía corre pareja con la observación sicológica o la reflexión filosófica. Las viñetas y demás ilustraciones que produjo la Revista Moderna forman una síntesis de sus preocupaciones fundamentales: el amor y la muerte, la opresión, la angustia y la desesperación. Así también se expresa en sus grabados, todos de primer orden.

Amado Nervo escribió sobre el:

La inspiración de Ruelas complácese en la sombra, en la angustia, en el tormento. Es dantesca por excelencia. Viene del Infierno, a través de Goya... Nadie como él ha sabido traducir el dolor, un dolor que eriza los cabellos, que hace pensar en un mundo fantasmagórico de suplicios.

Las creaciones atormentadas de Ruelas, se retuercen sin esperanza en limbos tétricos. Sus símbolos dejan traslucir no sé qué pesadillas inenarrables.

Este gran expresivo, es un gran inquisidor. Torquemada no inventó jamás el espanto que él imagina. Los chinos, doctores en suplicios, comprenderían el horror de sus supliciados. Ese numen es hijo de la noche y del Erebo; pero qué hijo tan augusto y sombríamente bello! Justo Sierra dijo en alguna ocasión a Ruelas:

-Yo quisiera escribir como usted dibuja.

Ruelas utilizó el naturalismo y los objetos de guardarropía de fin de siglo, pero simbólicamente, con un nuevo sentido para expresar ante todo sus angustias, ideas y sentimientos respecto a la vida; por eso las alegorías y las metáforas eran tan necesarias a su arte, puesto que su significado siempre está referido a otra realidad más profunda y más allá de la visible y cotidiana, a una superrealídad. Por su capacidad de artista y por su profundidad espiritual, Ruelas creó su obra excepcional, que es valiosa y anticipación del mundo y del arte por venir.

Un importante artículo sobre la tumba de Ruelas en París.

UNA SEGUNDA MUERTE

La tumba de Julio Ruelas a punto de ser destruida.

25 de Junio del 2006

Por: Anne Marie Mergier

Los restos del pintor y grabador mexicano Julio Ruelas –integrante de la corriente simbolista que murió y fue sepultado en París en 1907– corren el riesgo de ser llevados a la fosa común. Incluso, el monumento que se erige sobre su tumba puede ser destruido. La Asociación de Amigos de Ruelas trata de impedirlo, pero se enfrenta a la especulación de tumbas en el mítico cementerio de Montparnasse, a la oposición de los responsables de los panteones en París y a la indiferencia de las autoridades mexicanas.

PARÍS.- “Una gran piedra granítica, tallada apenas, que se yergue con aspecto de dolmen druídico y en cuya superficie anterior, en letras rojas, que resaltan sobre el gris del granito, se lee : Julio Ruelas, 1870-1907. Más arriba, casi en la extremidad superior, ahondada en la piedra, una viñeta deliciosa del artista. Aquel fauno amable y musical, que encaramado en la rama de un árbol, toca su flauta de siete cañas teniendo por oyente a un cuervo absorto. Abajo una mujer desnuda, vencida, trágica, de piernas flexionadas en un gesto angustioso. Su cabellera cae revuelta y desordenada confundiéndose con la tersura del mármol de Carrara.”

Así describió Roberto Núñez y Domínguez el mausoleo de Julio Ruelas, que se ubica en el cementerio de Montparnasse. Su crónica fue publicada en el periódico Excélsior el 22 de junio de 1965. Cuatro décadas más tarde, el emotivo testimonio aún es pertinente.
Sólo desapareció el color rojo de las letras, pero hoy como antaño el hermoso mausoleo, obra del escultor Arnulfo Domínguez Bello, es uno de los más románticos, discretos y misteriosos del famoso cementerio parisino. También uno de los más amenazados. Un letrero colocado por la administración del cementerio señala que está a punto de ser cancelada la concesión a perpetuidad de la tumba.

Marie-Paule Lelièvre, conservadora del panteón donde reposan los restos de personajes célebres como Charles Baudelaire, Guy de Maupassant, César Vallejo, Samuel Beckett, Emile Cioran, Julio Cortázar, Marguerite Duras, Eugène Ionesco, Simone de Beauvoir, Jean Paul Sastre y… por supuesto, Porfirio Díaz, entre otros, se muestra bastante tensa en entrevista con la reportera. Justifica la decisión con argumentos jurídicos:“Para poder guardar una concesión perpetua es imprescindible asegurar el mantenimiento de la tumba. Si 30 años después de la última inhumación se constata que no se cumple con ese requisito, el sepulcro cae de nuevo en el dominio público y se adjudica a otras personas”, enfatiza.

Prosigue: “La de Julio Ruelas lleva muchísimos años abandonada y requiere restauración. Pero nadie se hace cargo de ella. Es la razón por la que hemos lanzado un proceso de recuperación de esa tumba. El trámite dura cuatro años y ya está en marcha. “Empezamos por mandar cartas certificadas para avisar de la situación a quien corresponde y nos fueron regresadas por la oficina de correos. En noviembre de 2004, hicimos un primer peritaje y haremos otro en noviembre de 2007. Si no aparecen descendientes del señor Jesús Eugenio Luján, quien adquirió la concesión perpetua en 1907, pues se cancelará”, concluye.

Concretamente, la medida implicará la destrucción del monumento a principios de 2008 y la exhumación de los restos de Julio Ruelas que serán trasladados al osario común de la ciudad de París en el cementerio del Père Lachaise, otro panteón mítico de la Ciudad Luz. Para negarse a proporcionar información, Lelièvre se escuda en el secreto profesional y rehúsa precisar a quién envió las cartas mencionadas. Tampoco ofrece detalles acerca de los datos que contiene el expediente sobre Ruelas y Luján que obra en su poder.

“Desaparecer para siempre”

“Es un escándalo –exclama Michel Kawnick, presidente de la Asociación Francesa de Información Funeraria (AFIF)–. Esa escultura de mármol, de una sensualidad increíble, es una joya que forma parte del patrimonio artístico del cementerio de Montparnasse y también del patrimonio mexicano en Francia. Y añade: “Destruir semejante belleza sería absurdo y contrario a la política de defensa de las riquezas de ese panteón, que se ha venido desarrollando en los últimos años. Llevar los huesos de Julio Ruelas al osario común resulta además sumamente cruel: sería una segunda muerte para ese reconocido artista mexicano. Urge bloquear el proceso de cancelación de la concesión perpetua”. Insiste en describir “crudamente” en qué consiste el traslado de los restos de un difunto hacia la fosa común. No lo hace por morbo, enfatiza, sino para que se entienda bien en México lo que les espera a los restos de Julio Ruelas : “Se destroza el sepulcro. Se saca el ataúd si aún queda. Si no hay nada, se excava la tierra para buscar los vestigios del esqueleto –huesos, dientes, quizás algún anillo– que deben ser reducidos y colocados en una boîte de restants mortuaires (caja de restos mortuorios). Luego se inhuma esa caja, debidamente registrada, en el osario”, detalla.

Según explica Vincent de Langlade, uno de los grandes especialistas en cementerios parisinos, el osario se encuentra en los subterráneos del Père Lachaise a los que el público no tiene acceso. Alberga los restos “solamente” durante 30 años. Después se incineran las cajas mortuorias y todo desaparece para siempre.
Kawnick, quien visitó la tumba junto con la reportera, constata que la parte de granito está intacta, pero reconoce que la escultura de mármol ha sido afectada por la contaminación, el viento y, sobre todo, las heladas que generaron microporosidades dañinas. Detecta varias fisuras, en particular a la altura del cuello de la bella durmiente. “Se requiere un tratamiento especial del mármol para evitar que las heladas lo hagan explotar –diagnostica–. Pero tanto en Montparnasse como en el Père Lachaise he visto mausoleos muy descuidados y que representan un peligro real para los visitantes o para las tumbas de los alrededores. Sin embargo, no son objeto de persecución como la de Ruelas, que no amenaza a nadie.”

La AFIF, que preside Kawnik, es una organización sin fines de lucro. Fue creada en 1992 por un grupo de benévolos especialistas, entre ellos juristas, que ayudan a los deudos o herederos de concesiones a defenderse contra los abusos de las poderosas empresas funerarias y los guían a través del laberinto jurídico y administrativo de los cementerios. A lo largo de 15 años, la AFIF logró imponer su autoridad en toda Francia. Sus actividades están ampliamente reseñadas por la prensa y la televisión francesas. “Somos objeto de aproximadamente 80 reportajes al año”, se enorgullece Kawnik. “Es la primera vez que se me consulta para un monumento funerario de esa importancia –agrega–, pero estoy dispuesto a poner todo el peso de la AFIF para apoyar una batalla a favor de la permanencia a perpetuidad del mausoleo de Julio Ruelas. Voy a empezar con la creación de una sección ‘Monumentos en Peligro’ en el sitio en internet de la AFIF, para denunciar públicamente ese abuso.

Michel Kawnick, Vincent de Langlade y Bertrand Beyern –este último también eminente especialista en cementerios parisinos– coinciden en el papel capital que puede jugar una asociación en defensa de Ruelas creada en Francia, que se muestre capaz de coordinar campañas para preservar su tumba. Después de confesar su admiración por la obra de Arnulfo Domínguez Bello, que imagina inspirado por Auguste Rodin o Camille Claudel, Beyern enfatiza que es indispensable que artistas y autoridades culturales, eventualmente políticas o diplomáticas de México, se movilicen para proteger el mausoleo. “Ese sepulcro es en sí una obra de arte y además celebra la memoria de un importante simbolista mexicano. El problema que plantea la cancelación de su perpetuidad tiene alcance internacional y podría perturbar las relaciones culturales entre Francia y México. La administración de los cementerios parisinos depende de Bertrand Delanoë, alcalde de París, quien tiene que ser avisado de la situación y de su impacto en México”, precisa el especialista.

Afán mercantil

Fue precisamente la inminencia de la destrucción de la tumba de Julio Ruelas la que llevó a Jorge Miñano Zeballos a crear la Asociación de Amigos de Julio Ruelas, junto con un grupo de mexicanos radicados en la Ciudad Luz. Esta asociación aún se encuentra en ciernes y podrá funcionar como tal el próximo mes de julio; sin embargo, los admiradores de Ruelas ya crearon un sitio en internet (www.julioruelas.org) cuyo texto de presentación estuvo a cargo de Alberto Paredes, escritor y colaborador de Proceso, quien reside temporalmente en París. Miñano Zeballos, intelectual peruano que trabaja en la biblioteca de la Casa de México en París y vive desde hace 20 años cerca del cementerio de Montparnasse, cuenta a la reportera que desde tiempo atrás estaba fascinado por la tumba de Ruelas, pero que se tardó mucho en descubrir quién era este artista mexicano. Gracias a encuentros con especialistas y a numerosas lecturas, descubrió la importancia de ese creador angustiado. “Justo cuando me di cuenta quién era Julio Ruelas –indica Zeballos–, aparecieron los letreros amenazantes de la administración del cementerio. Pensé que las autoridades culturales mexicanas en París se iban a enterar del asunto y tomarían medidas. Pero no pasó nada. A inicios del pasado mes de mayo, contacté a la administración del cementerio. Entendí el peligro y lancé la idea de la Asociación de los Amigos de Julio Ruelas.”

Kawnick y Beyern insisten: “Una vez reconocida su personalidad jurídica, la asociación podrá intervenir oficialmente ante la conservadora del cementerio y el alcalde de París para exigir, primero, que se interrumpa el proceso de recuperación del sepulcro y, luego, obtener el derecho de hacerse cargo de esa tumba. Eso implica restaurarla, mantenerla y volverla perenne”. En la plática que sostuvo con la corresponsal, la conservadora del cementerio reconoció que la intervención de una asociación oficialmente reconocida podría salvar la tumba. Enfatizó: “En ese caso, la concesión perpetua seguirá a nombre de Jesús Eugenio Luján y la asociación se hará responsable del buen estado del monumento funerario”.

Pero Marie-Paule Lelièvre no está de acuerdo con los especialistas independientes consultados por Proceso sobre la necesidad de interrumpir el proceso de recuperación: “Habrá que esperar –dijo– que el proceso jurídico siga su curso y que la tumba caiga de nuevo en el dominio público, antes de poder pasar el relevo a la asociación”.

“Es una trampa –protesta Kawnick, quien conoce todas las ‘jugadas’ de los administradores de los cementerios–. Llevo más de una década enfrentándolos: sé que hay que golpear duro y muy pronto. Es preciso alertar a personas importantes en Francia y México para interrumpir ese proceso. “Sería sumamente peligroso dejar que la concesión caiga de nuevo en el dominio público. A pesar de las grandes promesas de la conservadora, la tumba muy bien podrá ser concedida a otras personas”, alertó. Los tres expertos franceses entrevistados por la reportera recalcan que hay escasez de tumbas en los cementerios parisinos. El panteón de Montparnasse está muy cotizado. Personas adineradas, artistas e intelectuales destacados, que viven en los cómodos barrios de la rive gauche (orilla izquierda) del río Sena, mueven contactos al más alto nivel –político y cultural– para tener sepulcros en el panteón. “Están dispuestos a gastarse fortunas para adquirir una concesión allí. Nadie se imagina todas las presiones que se ejercen sobre Marie-Pierre Lelièvre para que recupere espacios”, acusa Kawnick, antes de precisar que se otorgan cada vez menos concesiones perpetuas. Éstas cuestan 2 mil dólares por dos metros cuadrados en Montparnasse. “Lo que se propone actualmente son concesiones por 50 años con un costo de 4 mil 90 dólares por dos metros cuadrados; las de 30 años alcanzan casi los 2 mil 800 dólares y las de 10 años las venden a 817 dólares”, subraya.

André Chabot lleva 30 años publicando libros de fotos de todos los panteones del mundo, incluso varios de México; también diseña monumentos funerarios bastante originales y, por si fuera poco, expone instalaciones en museos y galerías alrededor del tema de la muerte. La foto del mausoleo de Julio Ruelas aparece en su sitio en internet y figura también en uno de sus libros titulado Erotique du Cimetière. Chabot se dice aterrado por el afán mercantil de recuperación de tumbas que amenaza el valor artístico de cementerios como el de Montparnasse. Muy motivado por el peligro que corre la obra de Arnulfo Domínguez Bello, subraya la urgencia de actuar para salvarla y pone todos sus contactos al servicio de esa lucha.

Miñano Zeballos está consciente de que la Asociación de Amigos de Ruela tendrá que librar una batalla larga, dura y costosa para impedir la destrucción de su mausoleo: “Necesitamos contar con una red de solidaridad, tanto económica como académica y científica –insiste–. Aquí, en París, dimos el primer paso, y lanzamos un grito de alarma. Pero solos, no podremos salvar el monumento. Nos urge asesoría de críticos e historiadores del arte mexicano para realizar un informe muy documentado sobre la importancia de Julio Ruelas en México, el cual deberemos entregar cuanto antes a las autoridades francesas competentes. “También será preciso reunir fondos para restaurar el monumento en las mejores condiciones posibles bajo vigilancia de expertos, así como para asegurar su mantenimiento bianual, conforme a la reglamentación del panteón. Lo lógico sería que instituciones federales o regionales mexicanas se movilicen. Pienso en el estado de Zacatecas, donde nació Ruelas.”

Alejandro Rodríguez, investigador independiente mexicano lleva varios años buscando huellas de los artistas mexicanos que radicaban en París a finales del siglo XIX e inicios del XX, con un interés particular en el escultor Jesús Contreras, sobre quien desea escribir un libro. Fueron sus investigaciones sobre Contreras las que lo llevaron a la tumba de Julio Ruelas. Al conocer el aviso de la administración del cementerio, avisó de inmediato a Maricarmen Garibay, quien trabaja en el Instituto de México en París. Según él, su interlocutora no manifestó mayor interés por el asunto. “Me pidió hacer un informe sobre ese caso –refiere el investigador entre divertido y molesto–. Le dije que era su papel y no el mío. Y me fui.”

Entonces, tomó la iniciativa de enviar correos electrónicos a Sari Bermúdez, directora del Conaculta, al gobierno de Zacatecas y a los directivos del museo Goitia, de la ciudad de Zacatecas, para informar del peligro que corría la tumba de Ruelas.
“Les envié fotos de la tumba, del aviso de cancelación de la concesión perpetua e insistí sobre la gravedad de la situación. Sólo recibí un escueto mensaje del museo Goitia anunciándome que iba a tomar cartas en el asunto. Desde entonces, no pasó nada.”
En la entrevista con Proceso, Marie-Paule Lelièvre manifestó que no ha recibido ninguna comunicación del Museo Gotilla. Por el contrario, insistió en que ante la falta de respuestas decidió emprender el proceso de recuperación de la tumba del artista mexicano. Kawnick es categórico: “Sé por experiencia que en ese tipo de batallas, por muy generosas que sean, las acciones individuales tienen poco peso. La Asociación de Amigos de Julio Ruelas debe tener un comité honorífico integrado por personajes conocidos e influyentes en ambos países, si es posible, lo que dará mucha fuerza a todas sus iniciativas. Sólo así, insiste, los mexicanos podrán preservar esa hermosa parte parisina de su historia artística. Quizás, incluso, lograrán que instituciones francesas encargadas de la preservación de los monumentos históricos acepten contribuir a la conservación del mausoleo de Julio Ruelas”.

Editorial RM: http://www.editorialrm.com/

Asociación de Amigos de Julio Ruelas: http://www.julioruelas.org/

miércoles, diciembre 12, 2007

SAUNA DEL HORROR: LA NIEBLA de Stephen King

Leí LA NIEBLA cuando transcurrían los insuperables 80´s. Esta historia de Stephen King, una novela en sí, formaba parte de una antología de cuentos del autor llamada en Estados Unidos SKELETON CREW (algo así como “Tripulación de Esqueletos”) que astutamente fue dividida en tres libros por la Ed. Grijalbo. Estos libros son LA EXPEDICIÓN (que incluía un pequeño relato de ciencia ficción que da titulo al libro), HISTORIAS FANTASTICAS (editada actualmente en DeBolsillo!) y finalmente LA NIEBLA (Ed. Plaza y Janes / DeBolsillo!).

LA NIEBLA cuenta la historia de un grupo de personas que quedan atrapadas dentro de un supermercado después de un extraño y terrorífico fenómeno: Una densa y blanca bruma cubre todo un condado de Maine a una velocidad pasmosa. Los clientes del supermercado ven con extrañeza como la nube se traga el pueblo entero en pocos minutos, mientras un hombre sale de ella, sangrando y corriendo hacia la tienda, mientras grita aterrorizado, “¡Hay algo en la niebla! ¡Hay algo en la niebla!”.

Y efectivamente, algo hay. Algo que por supuesto, no es humano.

Atrapados en el interior del supermercado, abastecidos pero presos, los sobrevivientes del fenómeno se ven rodeados por un blanco mortal, en el interior del cual se mueven cosas que no son de este mundo, sino, tal vez, de otro.

Cuando acabe de leer la novela, algo era seguro: Esa historia en especial era ideal para cine ¿Quién la filmaría? En ese entonces había una fiebre por filmar todo lo que Stephen King sacara, así que LA NIEBLA no podía ser la excepción… pero lo fue.

Tuvieron que pasar 22 años para que llegara a las pantallas de cine este relato en especial y la adaptación que nos presenta su director y adaptador, Frank Darabont es excelente.

No es la primera vez que Darabont trabaja historias de King. Una de sus películas de estudiante fue un cuento de la antología EN EL UMBRAL DE LA NOCHE, por cuyos derechos pagó solo un dólar (el cuento fue THE WOMAN IN THE ROOM). Así es. En ese entonces (no se si aún) Stephen King permitía que los estudiantes de cine filmaran sus relatos a ese precio siempre y cuando le enviaran primero el guión para su autorización. Años después, Darabont filma las dos películas también basadas en el trabajo de King, THE GREEN MILLE y THE SHAWSHANK REDEMPTION, ambas nominadas al Oscar por Mejor Película y las cuales, claro, ya no pagaron un dólar por su autorización.

Esta versión de La Niebla es un verdadero trabajo de suspense, una de esas películas que, perdonaran mi insistencia, de verdad parecen hechas en los 80´s. Olvídense de los efectos especiales (aunque los hay y muy buenos), aquí la historia es el rey y la cota de angustia sube a cada momento de la película. Los que leyeron el relato o vayan a leerlo verán que aunque el filme respeta mucho la historia, ambas experiencias se viven diferente. En lo personal, yo recomiendo que primero, antes de ver la película, lean el libro.

Y de hecho ahora es el momento, porque la editorial Plaza y Janes acaba de reeditar esta obra en su colección !DEBOLSILLO.

Para los fans de King, que vayan a ver la película notaran cuatro cosas interesantes:

1.- La película de verdad parece filmada en los 80´s porque no hay teléfonos celulares en la historia.

2.- Al comienzo, el personaje principal que aquí es un ilustrador de libros fantásticos, se encuentra a punto de terminar una ilustración para la serie de LA TORRE OSCURA de Stephen King, donde se puede observar a Rolando, el Pistolero, la misma Torre Oscura, y la Rosa Roja. En ese mismo lugar, hay también un poster de LA COSA, la película del director John Carpenter, quien en 1980 filmaría THE FOG (Fog en inglés es Niebla; Mist en inglés es Neblina), sobre un pueblo invadido por una densa nube que oculta en su interior un horror sobrenatural.

3.- En una parte de la película, la fanatizada señora Carmody, dice las palabras: “mi vida por ti”, letanía con la cual los humanos se venden a ese misterioso personaje recurrente en las historias de King, llamado Randal Flagg y del cual no se sabe a ciencia cierta si es un demonio, un hechicero o quien sabe que cosa. Y finalmente…

4.- El final, no es el mismo que el del relato.

Aunque a veces este blog (al menos últimamente) parece el Blog de Stephen King, no quería perder la oportunidad de recomendarles esta interesante novela y por supuesto, la misma película. No se pueden perder ninguna.

LA NIEBLA (The Mist)

Stephen King

ED. DEBOLSILLO

Pueden encontrarla prácticamente en cualquier librería a $110.00 pesos.

THE MIST MOVIE: http://www.themist-movie.com/

KA-TET-CORP: http://www.ka-tet-corp.com/

LOS BICHOS DEL LA NIEBLA:

http://wrightsonart.com/forums/index.php?autocom=gallery&req=sc&cat=7

sábado, diciembre 08, 2007

PUEBLO CON VAMPIROS: SALEM'S LOT (Nueva Ed. Ilustrada) de Stephen King

Ahora que se encuentra en el cine 30 DIAS DE NOCHE, la película de un pueblito en Alaska que se ve invadido por vampiros en la larga noche invernal que da nombre al título, alguien inteligente dijo que no era más que una revisitación a SALEM´S LOT de Stephen King. Bueno, no podemos culparlos, de hecho podríamos decir que SALEM´S LOT es una revisitación al DRACULA (cosa que Stephen King nunca ha ocultado), al SOY LEYENDA de Richard Matheson y si nos vamos aún más atrás, al siglo antepasado, a la CIUDAD VAMPIRO de Paul Feval.

Este estreno en cine coincide con la salida al mercado de una nueva edición de SALEM´S LOT, esta vez, con ilustraciones realizadas en photoshop (o al menos así se ven). Esta edición contiene además dos relatos relacionados con el pueblo del título y cual si fuera DVD incluye las partes “editadas” del libro original. Para quien es fan de King, es una buena forma de conocer el trabajo de un autor que siendo sinceros, sabe como escribir. Veamos la descripción de la novela dada por PLAZA Y JANES- MONDADORI:

En 1975 Stephen King publicó su segunda novela, Salem’s Lot. Más de treinta años después ofrecemos la versión completa de dicha novela, que incorpora cincuenta páginas que habían sido eliminadas. Esta edición incluye además una nueva introducción escrita por el autor, dos relatos inéditos sobre los personajes y una serie de fotografías que reflejan perfectamente el ambiente, opresivo y subyugante, de la obra. Hoy en día, Salem’s Lot se considera una de las obras más significativas de su autor y su energía diabólica sigue estremeciendo a los lectores.

Ben Meras, escritor de éxito, creció en la pequeña ciudad de Jerusalem’s Lot, en Maine, que había abandonado hacía años. Ahora, después de la muerte de su mujer, ha decidido volver con la intención de escribir un libro sobre Marsten House, la mansión abandonada que le había producido tantas pesadillas de niño. Durante los años treinta Marsten House fue la residencia de un gángster que se suicidó en ella. Después de su muerte se descubrió que había asesinado a varios niños. Para su sorpresa, Ben descubre que alguien había comprado la casa: dos hombres de negocios, Straker y Barlow. Nadie había visto nunca al primero. La llegada de Ben coincide con la desaparición de un niño… y luego de otro. Además, la ciudad entera está cambiando: se está convirtiendo en una ciudad de fantasmas, o en algo mucho peor: de seres que solo salen de noche. Ben y dos amigos suyos se ven obligados a emprender una lucha a muerte contra las espeluznantes fuerzas del mal…

Además del libro, existen dos versiones de SALEM´S LOT realizadas para la televisión, una de 1979 dirigida por Tobe Hopper (el mismo director de la mítica MASACRE DE TEXAS) y una nueva del 2004 realizada por Mikael Salomon. Ambas son diferentes y aunque no creo que la segunda sea mala, realmente no es la preferida por los fans. Tomando en cuenta lo que dicen y lo que vi, la primera versión tiene un sentido del terror mucho más desarrollado y algo más brutal. Los vampiros, son más vampiros (me refiero a que el maquillaje está hecho para que sepamos que son muertos-vivientes sin duda alguna) y el personaje del vampiro principal, el señor Barlow es por demás, el vampiro más impresionante de toda la historia del cine (aunque ambas versiones sean miniserie para la televisión).

Inspirado en el Nosferatu de Mornau, el vampiro de Tobe Hopper es verdaderamente escalofriante, con su tez verde-azulada y los ojos totalmente blancos solo salpicados por la luz de dos pequeñas pupilas, le da un aspecto ratuno verdaderamente aterrador.

No pasa lo mismo en la nueva versión, donde el vampiro interpretado por Rutger Hauer cae, si no en lo banal, porque Hauer es la clase de actor que sabe actuar, no tiene pero ni por asomo el impacto de la de Hopper, y la verdad, lo que buscan los fans, son ese tipo de emociones fuertes. Tal vez por eso a la nueva versión no le fue tan bien.

De hecho, hay una segunda parte de la serie de Tobe Hopper a la que le fue mucho peor: REGRESO A SALEM´S LOT, dirigida por Larry Cohen en 1987, cuya historia poco tiene que ver con la original y donde todo lo que se dice en la primera es trastocada aquí. Esta versión se puede encontrar aún y con mucha suerte, en VHS. Poco tiempo después, en 1992 Tony Rendal dirige CHILDRENS OF THE NIGHT, que maneja prácticamente el mismo tema de la novela de King. Lo único que hay que agradecer es que aquí le echaron ganas a los maquillajes vampíricos y que estos dormían de una forma muy especial… no enterrados sino dentro del agua, mientras por la boca, sacaban sus pulmones para poder respirar.

Por ahora, el libro lo pueden encontrar ya en cualquier librería del país y la nueva versión de la serie de Salem´s Lot en cualquier tienda de DVD bajo el sello de Warner Brothers.

SALEM´S LOT (Nueva edición ilustrada)

Autores: Stephen King

Sello editorial: PLAZA & JANÉS

Colección: Exitos

ISBN: 978-84-01-33638-6

Código barras: 9788401336386

Formato: Tapa blanda

Medidas:157mm. x 238mm.

Año lanzamiento: 2007

Nº páginas: 624